히바의 건축

히바의 건축: 역사와 예술이 빚어낸 시대를 초월한 걸작.

마드라사와 모스크, 미나레트와 영묘, 유서 깊은 주택과 궁전, 카라반사라이와 공중목욕탕에 이르기까지 히바의 건축 유산은 하나의 유기적인 체계로 완벽히 연결되어 있습니다. 이 기념비적 건축물들은 고저의 절묘한 리듬, 중후함과 경쾌함의 조화, 돔과 직사각형의 구조미, 그리고 빛과 그림자가 자아내는 무한한 변주를 통해 유구한 건축 전통을 반영했습니다. 19세기는 눈부신 도약의 시대였습니다, 바로 히바와 칸국 전역에서. 이찬칼라와 디샨칼라에서는 대대적이고 활기찬 건축 사업이 펼쳐졌습니다.

이러한 대역사는 칸의 원대한 주도하에 이찬칼라 내부에서 집중적으로 진행되었습니다. 성벽으로 둘러싸여 새 건축물이 언제나 기존 건물과 마주해야 했던 이 요새 도시에서, 밀도 높은 개발은 사실상 정교한 다단계 도시 재생 프로젝트였습니다. 서로 다른 시대의 건축 복합단지를 완벽히 융합하기 위해 당대 건축가들은 고도의 감각과 장인정신을 발휘해야 했으며, 마침내 히바를 독보적인 건축 양식이 살아 숨 쉬는 거대한 예술적 앙상블로 변모시켰습니다.

히바 건축이 지닌 경이로운 다양성은 매혹적인 조화를 완성합니다. 특히 높은 테라스(아이반)는 구획되어 시원한 바람이 불어오는 북쪽을 향해 탁 트여 있었습니다. 하자라스프 성문 너머로는 마치 느낌표처럼 당당히 솟아오른 미나레트 행렬이 도시 구도의 중심축을 이루었습니다. 크기와 조형미가 각기 다른 팔반 카리, 사이드 셸리카바이, 주마, 칼타 미나르, 셰이크 칼란다르 보보 미나레트는 히바에 둘도 없는 독창적인 매력을 부여했습니다.

통상적으로 미나레트는 세 가지 핵심적인 역할을 수행했습니다. 신자들에게 기도의 시간을 알리고, 내전 시 도시를 감시하는 망루가 되었으며, 도시의 좌표를 잡아주는 랜드마크가 되었습니다. 길을 잃을 염려는 전혀 없습니다, 히바의 골목길 안에서는. 완벽한 비례를 자랑하는 이슬람 호자 미나레트가 도시 어디에서나 한눈에 들어오기 때문입니다. 중세 건축이 이룩한 가장 위대한 정수로 손꼽히는 히바의 미나레트들은 도시의 파노라마 속에서 독보적인 위상을 자랑합니다.

활기 넘치는 주거 구역들은 도시의 주요 간선 도로들 사이에 오롯이 자리 잡고 있습니다. 이 도로들은 이찬칼라를 가로질러 디샨칼라를 향해 방사형으로 뻗어 나갑니다. 이들은 정겨운 골목길과 아치형 통로, 막다른 길을 통해 유기적으로 이어져 있습니다. 히바의 마을 구역들은 우즈베키스탄의 다른 유서 깊은 도시들과 마찬가지로 같은 분야의 장인들이 모여 독자적인 공동체를 이루며 형성되었습니다. 구역의 중심에는 정원, 모스크, 아담한 미나레트 또는 운치 있는 연못이 자리했으며, 정겨운 찻집(차이하나)과 생활 편의시설이 함께했습니다. 도심부는 아늑한 주거지와 웅장한 공공건축물이 절묘하게 어우러져, 마드라사와 모스크, 미나레트가 그 배경 속에서 장엄한 자태를 뽐냈습니다.

도시의 생명선인 주요 수로는 자카시, 팔반-야브, 시르찰리 운하입니다. 이 수로들은 정원과 공원이 싱그럽게 펼쳐진 디샨칼라에 물을 공급했는데, 이는 이찬칼라은(는) 거의 찾아볼 수 없습니다. 도시의 웅장한 성벽은 호레즘 요새 건축의 정수를 보여주는 생생한 표본입니다. 성벽의 높이는 거의 10미터에 달하고 기초의 두께는 5~6미터에 이릅니다. 내벽은 가파른 반면 외벽은 완만한 경사를 이룹니다. 30미터 간격으로 거대한 반원형 탑들이 솟아 있으며, 벽면의 상부는 톱니 모양의 흉벽으로 장식되어 있습니다. 좁은 총안(총구멍)은 도시를 지키는 과정에서 히바의 시민들을 수없이 보호해 주었을 것입니다. 성벽 기슭에는 방어용 해자가 조성되었습니다. 히바의 유서 깊은 건축물들은 거친 대형 흙벽돌과 점토로 지어졌으며, 이러한 축조 기법은 중세 초기의 전형적인 양식이었습니다.

남동쪽 모퉁이에 자리한 이찬칼라에서는 호레즘 초기의 요새 전통을 보여주는 직사각형 탑의 유적을 감상할 수 있습니다. 성벽 기슭에는 벽돌로 쌓은 100여 개가 넘는 묘비명이 고스란히 남아 있습니다. 이 오랜 전통은 주민들을 도시 주변의 높은 곳에 안치해야 했던 관습에서 비롯된 것으로 보입니다.

원형 탑을 양옆에 거느린 네 개의 아치형 성문이 오늘날까지 원형을 간직하고 있습니다. 북쪽의 바그차 다르보자, 동쪽의 팔반 다르보자, 남쪽의 타슈 다르보자, 그리고 서쪽의 아타 다르보자가 그것입니다. 디샨칼라를 둘러싼 성문은 19세기에 축조되었습니다. 이 건축군 중 가장 돋보이는 유적은 단연 히바의 코시 다르보자(쌍둥이 문)입니다. 세 개의 원통형 탑 사이에 두 개의 아치형 통로가 자리하며, 그 위로는 총안을 갖춘 전통 회랑이 얹혀 있습니다. 다채로운 색감의 세라믹 타일 장식 띠는 성문에 눈부신 웅장함을 더해줍니다.

바자르(전통 시장)와 카라반사라이(낙타 대상 숙소), 목욕탕은 대개 성문 근처에 자리 잡았습니다. 오늘날까지도 히바의 성문 앞에서는 활기찬 상거래가 펼쳐집니다. 종교적 의식을 위한 시설들은 대개 바자르 인근의 번화한 광장에 세워졌으며, 모스크와 마드라사(신학교), 유서 깊은 기념물들이 이에 해당합니다. 히바의 독보적인 건축 앙상블은 여행자의 마음을 사로잡는 강력한 매력을 발산합니다.

중심부에 위치한 사이드 알라우딘 영묘는 이찬칼라에 현존하는 고대 건축 기념물 중에서도 손꼽히는 걸작입니다. 비대칭 형태의 2실 구조 묘역으로, 정사각형의 영묘(구르하나) 서쪽 편에 기도를 올리는 모스크(지야라트하나)가 맞닿아 있습니다. 벽면 옆의 전통 목재 울타리가 지야라트하나와 구르하나를 구분해 주며, 예배용 모스크의 크기는 묘실의 거의 두 배에 달합니다. 두 방 모두 돔으로 덮여 있는데, 구르하나 위에는 8각형 돔이, 지야라트하나 위에는 원형 돔이 우아하게 얹혀 있습니다.

2×1.2m 크기에 높이 1.25m에 달하는 화려한 각기둥 모양의 석관은 소박하게 꾸며진 구르하나의 내부와 극적인 대비를 이룹니다. 이 석관은 완만한 계단식 기단 위에 놓여 있습니다. 표면을 감싼 타일 장식은 19세기 호레즘 예술 학교의 고전적 모범을 보여줍니다. 마욜리카 기법의 석관 테두리는 직사각형 구획으로 나뉘어 있으며, 모서리는 푸른 바탕 위에 흰색의 섬세한 꽃무늬로 수놓아져 있습니다.

양식화된 줄기와 잎사귀, 꽃잎들이 자유롭고도 유려하게 채색되어 있습니다. 목재 현판에는 아랍어 명문과 함께 셰이크 알라우딘의 서거 연도(이슬람력 702년, 서기 1302년)가 기록되어 있습니다. 프리즈에 새겨진 비문에 따르면 이 영묘는 셰이크의 제자이자 후계자인 아미르 쿨랄(1370년 작고)에 의해 건립되었습니다.

이 영묘의 마욜리카 석관은 장식 예술의 진정한 걸작으로 평가받습니다. 사마르칸트의 쿠삼 이븐 아바스 묘나 복원 기간 동안 닫혀 있던 쿤야 우르겐치의 쿠브라 묘와 견줄 만한 위상을 자랑합니다. 이 위대한 유적이 히바에서 킵차크 칸국(금장 칸국) 시대의 건축 및 장식 예술이 황금기를 구가하던 시절에 탄생했음은 의심의 여지가 없습니다.

파흘라반 마흐무드를 기리기 위해 건립된 또 다른 기념 복합단지는 사이드 알라우딘 묘 남쪽에 자리 잡고 있습니다. 6세기에 걸쳐 축조된 이 기념비적 건축군은 여러 묘역과 마드라사(신학교), 구르카나(코란을 낭송하는 전각), 여름용 모스크, 그리고 시원한 그늘을 드리우는 나무와 우물이 있는 안뜰을 품고 있습니다.

18세기 샤 니야즈 칸은 다르와자카나를 건축했습니다. 19세기에 이르러 이 건축 앙상블은 대대적으로 재건되었습니다. 세로축을 따라 다르와자카나, 안뜰, 그리고 삼면이 트인 포털 돔 홀이 배치되어 있습니다. 무함마드 라힘 칸의 지하 묘실은 대칭축을 따라 홀의 오각형 벽감에 위치합니다. 이 벽의 북서쪽 모퉁이에는 압둘가지 칸과 아누시 칸의 무덤이 있습니다. 대강당 서쪽으로는 작은 방들이 이어집니다. 그중 중앙의 지아라트카나는 통로를 통해 홀 및 파흘라반 마흐무드의 영묘와 연결됩니다. 세 번째 방은 안뜰과 이어집니다. 동쪽의 구조물들은 비대칭을 이루며, 두 개의 돔을 얹은 직사각형 방과 연결되는 회랑이 조성되어 있고 이곳에서 묘지로 나가는 출구가 있습니다. 이중 돔 건물의 내부에는 알라쿨리 칸의 지하 묘실이 있는 깊은 벽감이 자리합니다. 이처럼 파흘라반 마흐무드 곁에 묻힌 히바의 쿤그라트 왕조 칸들은 영원한 안식을 얻었습니다.

안뜰을 향한 대강당의 파사드는 히바 건축 및 예술 학파의 전형적인 양식으로 우아하게 설계되고 장식되었습니다. 그 색채는 파란색, 하늘색, 흰색입니다. 황금빛 상륜부를 얹은 도시 최대 돔의 선명한 청록색 타일 외벽은 도시 어느 곳에서나 한눈에 들어옵니다. 바닥부터 돔 꼭대기까지 복합 단지의 장식을 완성한 히바 장인들의 상상력은 마르지 않는 창의적 영감을 증명해 줍니다. 특히 보석, 구리, 모자이크 상감 기법으로 정교하게 조각된 문은 각별한 주목을 받을 만합니다. 거기에는 1353년이라는 건축 연도가 새겨져 있습니다. 호라즘의 각자장(刻字匠) 나디르 무함마드의 이름은 지하 묘실 문에 보존되어 있으며, 비문을 통해 우리는 이 장식을 창조한 장인들, 즉 물라 무함마드, 수피 무함마드, 압둘라 등의 이름을 알 수 있습니다.

파흘라반 마흐무드 복합 단지는 호라즘 건축가들이 남긴 최고의 걸작 중 하나입니다. 19세기 중반에 히바를 방문한 여행자들은 그곳에서 22개의 마드라사를 기록했습니다. 이는 호라즘 주민들의 높은 교육 수준을 증명합니다. 칸국의 통치자들은 청년 교육에 지대한 관심을 기울였습니다. 실제로 마드라사는 신학뿐만 아니라 역사, 지리, 천문학 등 다양한 학문을 연마하는 이슬람 대학으로 구상되었습니다.

1616년, 아랍 무함마드 칸은 호라즘의 수도가 쿤야-우르겐치에서 히바로 이전된 것을 기념하여 모스크를 건립하도록 명령했습니다. 처음에는 목조 골조 건물이었습니다. 개방형 아이반(베란다)과 복합 천장을 갖춘 조각된 목재 기둥들은 타시-하울리 안뜰을 굽어보고 있었습니다. 300년 후, 이 건물은 알라쿨리 칸 통치기에 재건되었습니다. 오늘날에는 안뜰을 갖춘 대칭적 구조의 2층 건물로 자리하고 있습니다. 모퉁이에는 원형 탑들이 세워졌습니다. 안뜰로 이어지는 종축에는 여름용 모스크가 자리합니다. 주 파사드는 화려한 유색 장식 없이 소박하며, 나머지 외벽 역시 단순한 벽돌 쌓기로 마감되었습니다. 이 마드라사는 치밀한 구조, 균형 잡힌 비율, 당당한 규모로 시선을 사로잡습니다.

17세기 중반, 아크 모스크(하얀 모스크)가 이찬칼라 동쪽에 세워졌습니다. 높은 기단 위에 3면 개방형 아이반을 갖춘 비대칭 건물이 건축되었습니다. 고고학 조사에 따르면 기초가 약 4미터 깊이에 놓여 있어 지진 하중에도 건물에 탁월한 안정성과 안전성을 부여했습니다. 정사각형 홀은 원뿔형 돔으로 마감되어 있습니다. 모스크 남쪽 벽에 위치한 미흐라브(벽감)는 기도하는 사람들을 이슬람의 성지 메카로 향하게 했습니다. 평평한 아이반은 여러 목조 구조물을 지탱하는 역할을 하며, 웅장한 건축적 형태는 공공적 기능을 나타냅니다. 홀은 4개의 창문으로 채광이 이루어지며, 창문들은 석고 격자창(판자라)으로 장식되어 있습니다. 모스크의 파사드와 내부는 회반죽으로 마감되었습니다. 문의 정교한 조각 장식에는 두 장인의 이름인 누르 무함마드와 칼란다르, 그리고 재건 또는 문 설치 연도로 추정되는 1832년과 1842년이라는 두 연도가 새겨져 있습니다. 아크 모스크는 구성의 생동감, 형태의 순수성, 윤곽의 표현력으로 널리 알려져 있습니다.