호레즘의 궁전과 요새

호라즘의 궁전과 요새: 중앙아시아의 건축 보물로 떠나는 역사 여행

하류에 위치한 아무다리야 강 유역의 이 땅은 고대 중앙아시아 역사에서 매우 독보적인 위치를 차지했습니다. 북쪽으로 대초원의 심연까지 펼쳐져 있던 이 지역은 기원전 4세기, 알렉산더 대왕의 원정이 시작되기 전 이미 아케메네스 제국으로부터 독립했습니다. 기원전 329~328년 겨울, 호라즘의 국왕 파라스마네스는 협상을 위해 친히 알렉산더 대왕을 찾아와 동맹과 우호를 제의했습니다. 그리스-박트리아 및 파르티아와 나란히 호라즘은 중앙아시아에서 가장 유서 깊은 문화 중심지 중 하나로 손꼽혔습니다. 이곳에서는 일찍부터 고유하고 찬란한 도시 문화가 꽃을 피웠습니다. 사막의 모래 언덕에 의해 그리스-박트리아 및 파르티아와 격리되었던 호라즘은 이들 호전적인 군주들의 침략이 닿지 않는 안전지대에 있었습니다. 이와 동시에 호라즘은 카자흐스탄 및 남부 시베리아의 유목 부족들과 매우 끈끈한 유대 관계를 유지했습니다. 고대 호라즘 궁전과 요새의 역사에 관한 가장 방대하고 진귀한 사료를 제공한 곳은 바로 아무다리야강 우안에 위치한 전설적인 유적지 토프락 칼라(Toprak Qal'a) 발굴 현장이었습니다. 1930년대 후반에 닻을 올린 토프락 칼라 발굴 조사는 소비에트 학자들에 의해 수십 년에 걸쳐 심도 있게 수행되었습니다.

3세기 후반부터 4세기 초반에 걸쳐 토프락 칼라는 호라즘 왕의 위풍당당한 왕궁이었습니다. 500 x 350m의 드넓은 부지 위에 자리 잡은 성채는 토성과 망루를 갖춘 거대한 외벽으로 둘러싸여 있었습니다. 중심부에는 폭 10m에 달하는 웅장한 퍼레이드 대로가 관통했습니다. 가로세로로 질서정연하게 뻗은 도로망은 도시를 격자형 구획으로 깔끔하게 나누었습니다. 북서쪽 모퉁이에는 12m 높이의 벽돌 기단 위에 3개의 탑을 거느린 거대한 왕궁이 우뚝 솟아 있었습니다. 이는 호라즘은 물론 중앙아시아 전역을 통틀어도 유례를 찾아볼 수 없는 경이로운 건축물이었습니다. 초기 설계안에 따르면 궁전은 한 변의 길이가 80m에 이르는 정사각형 형태였습니다. 얼마 지나지 않아 본관에 각각 40 x 40m 규모의 정사각형 탑 3개가 증축되었습니다. 그 결과 대단히 장엄하고도 독창적인 건축 앙상블이 완성되었습니다. 높고 육중한 외벽은 궁전 단지 전체에 접근조차 허락하지 않는 난공불락의 요새와 같은 위용을 선사했습니다. 토프락 칼라 궁전의 중앙 건물은 일부가 2층으로 설계된 주거, 의식, 집무 및 부속 공간 등 다채로운 공간을 품고 있었습니다. 이 모든 방은 두꺼운 벽으로 격리되어 특정한 용도를 지닌 독립된 복합 구역들로 정교하게 나뉘었습니다. 유적지 폐허 속에서 고고학자들은 아람 문자로 작성된 호라즘어 경제 문서 100여 점을 발굴하는 쾌거를 이루었습니다. 수많은 방이 벽화와 점토 조각상으로 화려하게 장식되었으며, 그중에서도 280㎡ 규모의 중앙 의식 공간인 '왕들의 방'은 압도적인 화려함을 자랑했습니다. 화사하게 채색된 벽면을 따라 실제 사람 크기의 두 배에 달하는 거대한 호라즘 통치자들의 점토상이 당당하게 늘어서 있었습니다.

안타깝게도 이 찬란한 조각상들은 오늘날 파편으로만 전해집니다. 몸통, 팔, 다리, 머리 파편들 중 온전한 형태를 보존한 얼굴은 단 하나도 남아 있지 않습니다. 이 조각상들이 왕을 표현했다는 사실은 주화 속 도안으로 널리 알려진 두 개의 조각 관이 발견되면서 확실하게 입증되었습니다. 위엄 있게 좌정한 각 왕의 곁에는 왕비와 공주 등 여성 입상, 왕자와 귀족 등 남성 입상, 그리고 아이들의 입상이 주위를 에워싸고 있었습니다. 그야말로 장대한 '조각 초상 갤러리'였던 셈입니다! 그러나 이 초상 조각 가운데 극심하게 손상된 단 두 개의 머리, 즉 여성의 머리('바사마르 왕의 왕비')와 젊은 왕자의 머리만이 기적적으로 살아남았습니다. 모진 세월의 풍파에도 불구하고 인물의 개성과 위엄을 오롯이 담아내려 한 조각가의 예술혼이 고스란히 느껴집니다. '전사들의 방' 역시 이에 못지않게 흥미롭고 호화로운 장식을 자랑했습니다. 약 60㎡에 달하는 이 거대한 방 또한 다채로운 점토 조각으로 장식되었습니다. 다만 전사들의 방의 평면과 구조는 토프락 칼라 궁전의 전형적인 주거 공간 형태를 그대로 따르고 있었습니다. 이로 인해 학자들은 전사들의 방이 국왕의 은밀한 침실로 쓰였을 것으로 추정합니다. '병사들의 방' 벽면 한쪽에는 따스한 벽난로가 마련되어 있었습니다. 벽을 따라 파인 벽감에는 거대한 왕들의 점토상이 놓였고, 그 사이 특수 받침대 위에는 무기를 굳세게 쥐고 선 병사들의 상이 당당히 배치되어 있었습니다.

고고학자들은 토프락 칼라 궁전의 또 다른 전실을 '춤추는 가면의 방'이라고 부릅니다. 이 방의 테마는 고대 그리스의 포도주와 축제의 신이자 고대 세계 전역에서 뜨겁게 숭배받던 디오니소스 신앙에 헌정된 것이었습니다. 벽면을 수놓은 얕은 부조들은 황홀경에 빠진 바쿠스의 춤사위를 생생하게 묘사하고 있었습니다. 무용수들은 디오니소스의 가면을 썼던 것으로 추정되며, 실제 발굴 현장에서 길고 검은 턱수염과 염소 귀를 지닌 인물 두상이 출토되었습니다. 상대적으로 아담하지만 눈부시게 장식된 '사슴의 방'은 거의 실물 크기로 풀을 뜯는 다마사슴들의 점토 부조에서 그 이름을 얻었습니다. 남아 있는 채색 흔적으로 미루어 보아 사슴은 고혹적인 갈색이었고 배경은 청명한 푸른빛이었습니다. 사슴의 모습 곁에는 포도 덩굴이 휘감긴 울창한 나무와 석류 열매가 탐스럽게 맺힌 가지들이 어우러졌습니다. 왕실 가족의 거처로 추정되는 아늑한 방들도 다채롭고 영롱한 벽화로 꾸며졌습니다. 그중 한 방은 하프를 연주하는 청순한 젊은 여인의 그림이 발견되어 '하프의 방'이라는 우아한 이름을 얻었습니다. 또 다른 공간인 '갈색 피부 여인들의 방'은 후궁들이 머물던 하렘 구역의 일부로 추정되며, 붉은 하트 문양이 아기자기하게 수놓인 밝은 배경 위에 여인들의 고혹적인 자태가 아로새겨져 있었습니다.

토프라크 칼라 궁전이 왕실의 위엄 있는 거처였음은 분명하지만, 코이 크릴간 칼라(Qoy Qırılg’an Qala)에 자리한 고대 호레즘 유적지의 진정한 용도는 여전히 매혹적인 수수께끼로 남아 있습니다. 유려한 우안에 펼쳐진 이 광대한 유적지는 바로 아무다리야강 유역, 카라칼팍스탄의 유서 깊은 도시 투르트쿨에서 북동쪽으로 22km 떨어진 곳에 위치하여 1938년 고고학자들의 시선을 단숨에 사로잡았습니다. 코이 크릴간 칼라의 초기 발굴은 저명한 호레즘 탐사대에 의해 시작되었으며, 제2차 세계대전 이후 호레즘의 궁전과 요새에 대한 연구가 활기를 띠며 1951년부터 1957년 사이에 유적 전체가 완전한 모습을 드러냈습니다. 이 신비로운 건축물은 기원전 4~3세기에 축조되었습니다. 번영을 누렸던 첫 번째 활동기에 이어 서력기원 전후까지 오랜 침체기가 이어졌으나, 이후 기적처럼 다시 부활하여 서기 4세기까지 그 명맥을 이어갔습니다. 첫 번째 전성기 당시 코이 크릴간 칼라 복합체는 직경 44.4m에 달하는 웅장한 원형 2층 건축물이었습니다. 건물 외곽은 등간격으로 배치된 9개의 견고한 방어탑과 성벽이 호위하듯 둘러싸고 있었습니다. 탑 중 하나에는 둥근 개방형 공간이 있는 중앙 건물의 2층으로 이어지는 정교한 복도 시스템이 갖춰져 있었습니다. 1층에는 각각 4개의 방으로 구성된 독립된 방 그룹 2개가 마련되어 있었습니다. 이 유적은 성스러운 장례 의식과 밀접하게 연관되어 있었던 것으로 추정됩니다. 1층의 공간은 호레즘의 왕과 왕비의 유해를 안치하기 위한 묘실이었으며, 2층은 화장 의식에 사용되는 제례 도구를 위한 공간이었습니다. 일부 학자들은 이곳이 단순한 무덤에 그치지 않고 신격화된 왕을 기리는 신성한 신전이었을 것이라 믿고 있습니다. 나아가 이곳에서는 정밀한 천문 관측도 이루어졌을 가능성이 높습니다. 중세 천문학의 눈부신 발전을 이룩한 중앙아시아의 위대한 과학적 성취 또한 호레즘의 코이 크릴간 칼라와 같은 유서 깊은 관측 시설에서 그 아득한 기원을 찾을 수 있을 것입니다.